Блудни москвича

Предложение осени.

Тема кавказских фруктов не отпускает...
На этот раз армянских.
Есть предложение от которого почти невозможно отказаться:

- 5 дней теплого радостного Еревана и таинственных гор
- только взрослые!
- не нужно думать и решать (все решили и организовали за вас)
- созерцание, красивые виды, вкусная еда, расслабление, расслабление, расслабление

В августе я устроила мини-версию такой поездки-перезагрузки. Правда у меня были всего сутки, и мне не удалось добраться до гор. В этой поездке такой оплошности допущено не будет!

Ребята, 2 места осталось у любимых Поехали! О поездке тут!

Я видела программу - там всё: и винодельни, и встреча рассвета, и Севан и его раки, и замедление в горах, и лепка лаваша, и, радостный контрастный Ереван!
Не упускайте возможности сделать спонтанное и приятное для себя!

https://t.me/poehali_tg/1676

9-этажное здание притворяющееся 4-этажным.

Все благодаря окнам-экранам, украшающим фасад. Конечно, это здание информационного агентства ТАСС - вы легко угадали его в недавней фрагментарности.

ТАСС (о, любимейшие аббревиатуры!) - телеграфное агенство Советского Союза. На заре существования учреждение называлось - РОСТА (российское телеграфное агенство). Для него Маяковский создавал свои знаменитые сатирические плакаты "окна РОСТА". Оцените какая классная отсылка к прежнему названию вышла в построенном в 1976 году здании, в архитектурном облике которого окна - ключевой элемент! Эти окна одновременно напоминают и экраны телевизоров тех лет. Наверху по проекту должен был встать огромный экран с бегущей новостной строкой. Сейчас строка бежит прямо по фасаду.
Вход украшен шаром из стали и меди, символизирующим планету Земля и намекающим на международность информагенства. А также крупные буквы названия.
Но не стоит думать, что кубом, выходящим на угол Большой Никитской и Тверского бульвара, здание ограничивается. Отнюдь. Как и полагается модернистскому строению оно имеет сложную структуру, несколько ассиметричных объемов различных назначений (4 фото плана)

Интересно, что по проекту 1967 года здание должно было быть небоскребом (5 фото), однако его урезали сначала до 12 этажей, а потом и вовсе до 9. При том, что строительство уже велось.

"Первый проект этого здания явственно отражал веяния так называемой интернациональной архитектуры: небоскреб из стали, стекла, алюминия и бетона. Проект здания имел определенное своеобразие. Однако своим гигантизмом здание полностью подавило бы сложившийся в этом районе архитектурный ансамбль, резко дисгармонировало с окружающей застройкой и впоследствии неминуемо "потянуло" бы вверх все последующие соседние сооружения. В результате нелегких споров этот проект был отвергнут"
"Москва. Свершения и планы", 1984, Владимир Промыслов (глава исполнительного комитета Моссовета).

Ох, нам бы сейчас таких вдумчивых чиновников, а то полюбуйтесь чего задумали на Хитровской площади...

Минутка чувств.

Такие насыщенные выходные, полные самых приятных впечатлений. Их хочется выгравировать где-то внутри, чтобы доставать в сложные моменты и чувствовать тепло и радость пережитую.

Невероятный шабаш в русском стиле по случаю дня рождения Подруги где-то на Стрелке почти незаметно перешёл в индивидуальную прогулку по Ивановской горке с Мариной и ко, победительницей розыгрыша о модернизме. И яркость субботней вечеринки и близость старых друзей, и воскресная погода, и эти краски, и живой интерес и радость в глазах двух замечательных слушательниц. Все эти моменты забираю себе и леплю из них любовь к жизни и благодарность к мирозданию.

#фрагментарностьцелого

Узнаете этот "глаз"?
Ответы прячьте вот так

Всем чудесного вечера!

#городскойсюр

Непреодолимая сила БЫТЬ

ГЦМСИР

Это не случайный набор букв, как может показаться на первый взгляд. Это современная аббревиатура, обозначающая Государственный центральный музей современный истории России. К этому музею относится небольшое пространство под интригующей вывеской "Оптовая торговля кавказскими фруктами Каландадзе". Вполне себе обычный для 1905 года жилой дом в Миуссах, лавка с фруктами, выходящая витриной на улицу, благонадёжная семья управляющего магазином. А на самом деле - подпольная типография, выпускающие листовки и революционные газеты антимонархической направленности.
Печатали на американском станке в специальном помещении-колодце площадью 2,5м, специально для этого вырытом (смотрите фото плана), шум заглушали швейной машинкой и прочими приборами домашнего быта; возможно, неслучайно управляющим был выбран семьянин с младенцем :)))
Как бы то ни было, типография проработала революционный год в период 1905 по 1906, раскрыта не была, несмотря на то, что район прямо кишел организациями правопорядка: позади дома Бутырская тюрьма, напротив - пост городового, совсем близко 2 полицейский участок...

Не менее любопытный факт, что музей существует уже более 100лет! После закрытия типографии, ту самую тайную комнату засыпали, лавку закрыли, но после свершившегося государственного переворота и установления власти рабочих в 1924 году открыли музей, посвященный Первой русской революции, а создавали его при участии тех самых подпольщиков, что работали здесь.

Заинтересовались?
1. Посмотрите диафильм "Дом на Лесной" 1960 года.
(Уже не первый раз диафильмы раскрывают тему)
2. Заходите в музей, берите экскурсию - музей классный!

Адрес: Лесная ул., 55, стр. 1
Билет: 260р. (есть льготы)

#блуднидальние

Угадай город по достопримечательностям.

Спрячьте вот так

#городскойсюр

Емеля жив!
И судя по всему едет на дачу

#покудакрасныйсветофор

И всё-таки спорная форма у жилого дома...

Из замшелости к элитности: четыре жизни Ольгинской больницы.

Бывшая больница в https://yandex.ru/maps/org/gorodskaya_usadba_v_orlovo_davydovskom/49176633745?si=1qbv1d3xuwqt3ev40n6vaq37dc зажата между жилым домом 30-х, помпезной сталинкой и детским садиком, она манит, но не пускает своим причудливым забором (вот тот появлялся уже).

1 жизнь. В декабре 1886 года приняла своих первых посетителей детская больница святой Ольги, устроенная "для бесплатного пользования больных на 30 кроватей, в память матери жертвователя графини Ольги Ивановной Орловой-Давыдовой". Граф Сергей Орлов-Давыдов пожертвовал 400тыс. на организацию больницы и в дальнейшем спонсировал свое детище. При больнице было устроено три отделения: терапевтическое, хирургическое, амбулаторное. За территорией был луг, там паслись коровки больницы, чьим молочком питались юные пациенты... Комплекс был неплохо оборудован: использовали только что построенный водопровод, система вентиляции и отопления. На амбулаторном корпусе красовалась мозаичная икона целителя Пантелеймона.

2 жизнь. После революции больница стала 1-й детской туберкулёзной больницей, и в общем-то продолжила выполнять свою изначальную функцию, сузив специализацию и утратив часовню святой Ольги. Туберкулёз в раннем СССР рассматривался, как "социальная" болезнь - связанная с бытовыми условиями: бедностью, антисанитарией, низким уровнем гигиенического просвещения. Все это не могло было помыслиться в новой стране, победившей империализм, потому силы медицины были брошены на борьбу и профилактику туберкулёза.

3 жизнь. С конца 50-х и до 1970-х здесь располагалась клиническая база для усовершенствования врачей и амбулатория. Позже - психоневрологический диспансер 5, его дневной стационар. Проработал он до 2012 года. Здания комплекса уже тогда выглядили пугающими, заброшенными, не ухоженными - я застала их именно такими: таинственными пришельцами среди активной жизни Проспекта мира.

4 жизнь. Архнадзор добился статуса памятника регионального значения в 2018 году. Кстати, можно было увидеть знакомого нам по Алексеевской насосной станции.

А новые владельцы переделали больницу в Орлово-Давыдовском переулке под городскую усадьбу. Вышло что-то на очень богатом, и как будто в английском стиле, а не в эклектичном а-ля рус.
2 гектара территории, 4 особняка, 3 км от Кремля - приспосабливаем для комфортной жизни городскую усадьбу
- гласит реклама на сайте. Судя по фото, на комфорт и тесноту новые хозяева жаловаться не будут.. Мои фавориты бассейны - ох уж эта дольче вита!


Иллюстрации:
Евгения Чеснокова
Сайт: http://gorodskaya-usadba.ru/gallery/
Госкаталог

#покудакрасныйсветофор

Модернизм головного мозга: куда ни еду, везде вижу!

1. Центр циркового искусства ( https://yandex.ru/maps?whatshere[point]=37.770195,55.794982&whatshere[zoom]=16.756813&ll=37.77019499999998,55.794981999615594&z=16.756813&si=1qbv1d3xuwqt3ev40n6vaq37dc)

2. https://t.me/theatre_tmigsu https://t.me/theatre_tmigsu ( https://yandex.ru/maps?whatshere[point]=37.797008,55.797482&whatshere[zoom]=18.077574&ll=37.797008,55.79748199961561&z=18.077574&si=1qbv1d3xuwqt3ev40n6vaq37dc)

3. Жилой дом по заказу газеты Известия ( https://yandex.ru/maps?whatshere[point]=37.732103,55.798279&whatshere[zoom]=18.083418&ll=37.732102999999995,55.79827899961561&z=18.083418&si=1qbv1d3xuwqt3ev40n6vaq37dc)

4. ( https://yandex.ru/maps?whatshere[point]=37.587245236059125,55.75268804633646&whatshere[zoom]=16.076246&ll=37.58724523605914,55.75268804595189&z=16.076246&si=1qbv1d3xuwqt3ev40n6vaq37dc)

5. Здание Совета экономической взаимопомощи ( https://yandex.ru/maps/org/zdaniye_soveta_ekonomicheskoy_vzaimopomoshchi/205017423945?si=1qbv1d3xuwqt3ev40n6vaq37dc) и дом Правительства ( https://yandex.ru/maps/org/pravitelstvo_rossiyskoy_federatsii/1222602059?si=1qbv1d3xuwqt3ev40n6vaq37dc)

6. Здание Московского метрополитена ( https://yandex.ru/maps?whatshere[point]=37.632228,55.781623&whatshere[zoom]=18.2445&ll=37.632228000000005,55.781622999615536&z=18.2445&si=1qbv1d3xuwqt3ev40n6vaq37dc)

7. Бывший дом культуры Мосгипротранса ( https://yandex.ru/maps?whatshere[point]=37.655329,55.810874&whatshere[zoom]=17.802647&ll=37.655329,55.81087399961564&z=17.802647&si=1qbv1d3xuwqt3ev40n6vaq37dc)

8. ( https://yandex.ru/maps?whatshere[point]=37.650397,55.826618&whatshere[zoom]=17.976254&ll=37.650397,55.82661799961573&z=17.976254&si=1qbv1d3xuwqt3ev40n6vaq37dc)

Центральная научная медицинская библиотека.
1965-1978.

Библиотека, спроектированная на уровне лучших зарубежных аналогов: открытое книгохранилище, трансформируемые читальные залы с идеальным освещением и звукоизоляцией.

В 1960-х слово "кластер" ещё не употребляли, но само явление было на лицо. Стоило запланировать в 22-м районе Новых Черёмушек два академических института, как к ним стали добавлять новые: библиотеку по общественным наукам (ИНИОН) и библиотеку медицинской литературы. Прежде главная библиотека занимала часть знаменитого Вдовьего дома, и остро нуждалась в более просторном помещении, чтобы знакомить отечественных медиков с зарубежными исследованиями, многие годы скрытыми "железным занавесом".

Новое здание было задвинуто в глубину парка, можно было уделить меньше внимание внешнему облику и сосредоточиться на функциональной организации. План квадратный, глухие стены выдвинуты вперёд над основанием, прорезаны узким ленточным окном, в двух местах пересекаемым вертикальным витражом. Нижняя часть - вестибюль, хранение, администрация, верхний уровень - отдан читателям.
За стеклянной лентой находятся комнаты сотрудников, огибающие по периметру куб книгохранилища, защищённый от дневного света. Читальный зал освещен только верхним светом через круглые окошки - следование прогрессивных психологов, считалось, что виды из окон мешают сосредоточенному чтению.
Все пространство зала поделено на модули 3х3, каждая такая ячейка обеспечена своими источниками естественного и искусственного света, вентиляцией и отоплением. Перегородки покрыты шумопоглощающим материалом, как и пол, и потолок. Из глубин книгохранилища литература доставлялась к читателям автоматизированной системой подъёмников и конвейеров. А отдохнуть от чтения и посмотреть на парк за окном, можно выйдя в одну из зон отдыха.

В облике здания его специфика никак не отражена, только надпись на фасаде аутентичными металлическими буквами говорит, что перед нами библиотека.
Она и по сей день работает по назначению как задумано в 60-х.
Выдержки из справочника-путеводителя:
Москва: архитектура советского модернизма 1955-1991 (Анна Броновицкая, Николай Малинин, Юрий Пальмин)

Метро 1958-1986

Друзья, так как статья в книге объемная, а станций метро в качестве примеров много, позволю себе пересказать своими словами общие принципы строительства метро того периода.

Для проектировщиков и оформителей метро борьба с излишествами, начавшаяся в 1955 году, была ударом. Нельзя было строить как раньше, да и на зарубежных коллег не подсмотришь (для них метро сугубо инженерное сооружение). В первые годы все было неплохо: пока достраивались ранее спроектированные до реформы, станции оформлялись лаконично (Рижская - рельефная керамика янтарных тонов; ВДНХ - вместо лепного орнамента в обрамлении арок широкая зелёная полоса). То же с наземными павильонами однотипные и скромные ротонды (Университет, Алексеевская, Рижская, ВДНХ), если не украшали, то структурировали пространство вокруг себя.

Дальше сложнее, так как достижения измерялись километрами линий и использованием сборных ж/б конструкций. Облицовочные материалы скудны: почти не давали мрамора, керамическая плитка без разнообразия цветовой гаммы. Естественно, был разработан типовой проект станции под руководством И.Марковского. Подземный зал был разделен только рядами опор (без массивных пилонов). Сначала опоры ставили очень часто, и такие станции прозвали "сороконожками", потом шаг колонн постепенно увеличивался с 4 метров до 6, и "ног" становилось меньше. Для спешащих пассажиров - это плюс, выходило больше пространства как фактического, так и визуального. Появлялось ощущение прозрачности, проницаемости, воздушности. Несомненным успехом стала станция "Ленинские горы" - через стеклянные стены открываются виды на Москву-реку.
К концу 60-х вернулись к идее "повысить художественную выразительность станций". Первыми плодами стали станции от Баррикадной до Октябрьского поля и от Сухаревской до Новокузнецкой. Позже к середине 70-х вернулась в метро и мозаика. Но самым распространенным элементом художественного оформления метро оставались металлические вставки на туннельных стенах. А 1975 году появилась первая в послевоенный период односводчатая станция.

Модернистские станции хоть и проигрывали в оформлении предшествующему периоду, все же несут в себе и приметы времени и лаконичную невычурную смысловую нагрузку, не забывая высвобождать людям пространство и свет даже под землёй.

Могила неизвестного солдата. 1966-1967.

Абстрактный монумент, мощная символическая нагрузка.


После отставки Хрущёва нужно было отвлечь общество от несбыточных обещаний и найти новый объединяющий фактор вместо скорого наступления коммунизма. Актуализация памяти о войне - хороший способ переключить внимание с будущего на прошлое. День Победы 1965 года был объявлен выходным и впервые с 1945-го на Красной площади был проведен воинский парад. Начинается новая волна строительства военных мемориалов, меняется их характер: уместной становится скорбь по жертвам.
Создание общесоюзного мемориала Неизвестному солдату было одновременно и прагматичным политическим шагом, и проявлением гуманности. 9 мая 1967 Брежнев открыл памятник не полководцу или прославленному герою, а всем павшим на полях сражений.

Могила Неизвестного солдата не вписана в некрополь на Красной площади, а устроена за углом, в Александровском саду, она не соперничает за внимание с официальными героями.
И все же монумент трактовался как часть ансамбля Мавзолея, хоть и не связанный с ним визуально, это стало поводом обратиться к языку авангарда 20-х. Могила неизвестного солдата - плоскостное в своей первоначальной форме почти чисто супрематическое произведение со звездой в центре. Квадрат из красного гранита в обрамлении серого гранитного бортика, вдоль которого установлены красные блоки с названиями городов-героев. За гранитной полосой ровный газон, а вдоль стены в ряд серебристые ели.

Абстрактность композиции превосходно выражала идею безымянности жертв войны. По большому счету , даже надпись "Имя твоё неизвестно, подвиг твой бессмертен", было излишеством.
Выдержки из справочника-путеводителя:
Москва: архитектура советского модернизма 1955-1991 (Анна Броновицкая, Николай Малинин, Юрий Пальмин).

Центральный экономико-математический институт (ЦЭМИ) 1966-1978

Самый красивый и самый не функциональный НИИ в Москве - жертва противоречий между медленным темпом строительства и стремительной эволюцией вычислительной техники.

Чтобы построить к расчетному сроку коммунизм, требовалось не просто ускорить научно-технический прогресс, но и внедрить в планирование методы расчетов. Разработкой математических моделей для экономики и занимался созданный в 1963 году ЦЭМИ АН СССР. Здание для нового института постановили построить на отведенной Академии наук территории у метро "Профсоюзная". Проект поручили Леониду Павлову. Как показать в архитектуре сотрудничество человека и машины, направленное на преобразование реальности на математической основе? Павлов нашел эффектное решение: поделил квадратную пластину здания (она должна была издалека сигнализировать о приближении к группе НИИ) на две, приставленные друг к другу с небольшим сдвигом. Одна из них, более толстая, предназначалась для электронно-вычислительных машин, вторая, узкая - для учёных. В широкой этажей в два раза меньше, чем в узкой, ведь для гигантских ЭВМ нужны высокие залы. Наружные стены "машинного" корпуса гладкие и и напоминают по рисунку шотландский плед. На крупную клетку со сдвигом наложена ещё одна из алюминиевых профилей. Противоположный фасад, куда выходят окна кабинетов, тоже клетчатый, но в два раза меньше и рельефнее.
Над входом - бетонный мозаичный рельеф, по замыслу архитектора изображающий ленту Мёбиуса. Рельеф покрыт математическими символами, но из-за несовершенства техники он получился массивным и был прозван "ухом".
Противоречие между чистой идеей и несовершенным материальным миром дало о себе знать в сложностях со строительными материалами, строительство затянулось, а развитие компьютерной техники шло быстро. ЭВМ превратились из огромных шкафов в настольные приборы ещё до того, как институт переехал в новое здание, и машинные залы так и не были использованы по назначению. Не оправдала себя идея и рассадить математиков по удобным маленьким кабинетам на одного-трех человек. Оказалось, для порождения идей учёным нужно разговаривать.
Зато наружный облик института стал неоспоримой удачей. Павлов применил здесь свои многолетние исследования теорий пропорций, чуть вытянув квадрат по вертикали и наложив друг на друга несколько сеток, варьирующих один модуль. Здание оказалось удивительно гармоничным, его фасады хорошо работают и на расстоянии, так и вблизи. Слегка выглядывают друг из-за друга по-разному отделанные пластины. Тех, кто не поленится обойти здание вокруг, ждёт сюрприз: стык пластин отмечен зигзагом пожарной лестницы, зашитой в кожух, похожим на модную в 60-х застёжку-молнию.

Выдержки из справочника-путеводителя:
Москва: архитектура советского модернизма 1955-1991 (Анна Броновицкая, Николай Малинин, Юрий Пальмин)

#городскойсюр

Детский садик. Кресло охранника.

🧟‍♂

Дворец пионеров 1959-1961.

Яркая манифестация новых принципов архитектуры - горизонтальности, асимметрии, прозрачности.
Архитектура для детей в определенной степени игровая, не совсем серьёзная, потому служит подходящим полем для экспериментов. Дворец пионеров мыслился как часть масштабного замысла: по центральной оси Ленинских гор собирались возвести Дворец Советов, а по расходящимся от него диагональным магистралям - Дворец пионеров и Дворец молодежи. В итоге дворец Советов не построили совсем, а Дворец молодёжи появился настолько поздно, что утратил сколько-нибудь внятный смысл.

Конкурс на дворец пионеров проводился в 1957-1959 годах, к участию пригласили три команды молодых архитекторов. Взяв за основу проект-победитель, представленной командой молодых учеников Жолтовского, а в дальнейшей разработке предложили участвовать и представителям остальных команд. Молодым дали карт-бланш и не мешали "творить", заказчик, Центральный комитет комсомола, старался обеспечивать всем необходимым для воплощения замыслов архитекторов - дефицитными конструкциями из стекла огромного размера, мастерами для изготовления нестандартных светильников, квалифицированными строителями.
Новизна дворца заключалась в его постановке в глубине участка и в разбивке целостного объема на павильоны, асимметрично отходящие от связывающей их галереи. Многочисленность авторского коллектива сказалась на разнообразии решений: и сам павильонный принцип, и мощение площади парадов, между дорожками заражённой газоном; волнистый обшитый деревом потолок одного из залов; верхний свет через круглые отверстия в потолке галереи; вафельные панели и многое и многое...
Дворец постарел и пережил ряд переделок, искажающих первоначальный облик, но мы все равно можем почувствовать, как азартно было архитекторам и художникам придумывать это ни на что не похожее здание.
Выдержки из справочника-путеводителя:
Москва: архитектура советского модернизма 1955-1991 (Анна Броновицкая, Николай Малинин, Юрий Пальмин)


Фото: Яна Тарасова, http://mos.ru/, Елена Крижевская